A cada noite, percebia-o com maior evidência. El siguiente ensayo aborda, desde la perspectiva de género fantástico el cuento de Jorge Luis Borges “Las ruinas circulares”, diseccionando los elementos que lo justifican como parte del género. Marchou sobre os farrapos de fogo. Para retomar o trabalho, esperou que o disco da Lua fosse perfeito. Das raras vezes que sonhou, neste período, não prestou atenção aos sonhos. Ambas se referem à maturidade – do espetáculo e do grupo. Dice: «Por lo demás, la literatura no es otra cosa que un sueño dirigido». O exame o satisfez. A cabeleira inumerável foi, talvez, a tarefa mais difícil. The Spanish title of the story is Las Ruinas Circulares, and it was part of the 1941 collection titled The Garden of Forking Paths or El jardín de Senderos que se Bifurcan. El soñador llega a las ruinas lacerado por las cortaderas. O resultado desse conflito é que geralmente nossas apresentações cênicas não exploram todo o potencial daquilo que criamos. La historia inicia cuando un hombre llega a las ruinas de un antiguo templo circular, con la misión de crear un hombre a través de sus sueños para luego volverlo realidad y llevarlo al plano físico. Copyright © 2011. E o elenco ainda precisa aprender muito até conseguir resistir à tentação de virar o máximo possível do espetácuo para frente – algo que só é possível numa tradicional relação à italiana. [25] Fishburn indica que en el ensayo «Los traductores de las 1001 noches» Borges escribe que tiene delante de él las 300 notas incluidas en volumen 6 de Burton. Lembrei-me de conversa semelhante, anos atrás, a respeito de espetáculo que o coreógrafo Luiz de Abreu montava em Salvador. Tu dirección de correo electrónico no será publicada. El joven se despierta como un hombre de carne y hueso y es enviado a otro templo. «Ajedrez». El cuento Las Ruinas Circulares nos deja un gran aprendizaje y es que, gran parte de las cosas que están presente en nuestra realidad nacieron desde un sueño, y que nosotros en sí, somos la realidad de nuestros propios sueños. Em conversa com o escritor, descobri que a vontade de fazer e escrever teatro vem de muito antes, antes mesmo de optar pela filosofia, disse inclusive que ainda tem vontade de estudar teatro profissionalmente. Depois, pela tarde, purificou-se nas águas do rio, adorou os deuses planetários, pronunciou as sílabas lícitas de um nome poderoso e adormeceu. No começo, os sonhos eram caóticos; pouco depois, foram de natureza dialética. 100-106), y por segunda vez en 1941, cuando fue incluido en la colección El jardín de senderos que se bifurcan, que más tarde formó parte del libro Ficciones (1944). Na Antígona, por exemplo, tínhamos uma intenção nitidamente política e narrativa. É o corpo que parece ter algo fora do lugar, e no estranhamento que provoca, leva-nos a repensar corpo, cabelo, membros, nudez, lugar. O homem ditava-lhes lições de Anatomia, de Cosmografia, de magia: as fisionomias concentravam-se ávidas e procuravam responder com entendimento, como se adivinhassem a importância daquele exame, que redimiria em cada um a condição de vã aparência e o interpolaria no mundo real. No que se refere à arte, Fragmentos de libertad representa agradável surpresa para os que apreciam certo segmento da cena brasileira cujo expoente máximo é o Teatro Oficina, de São Paulo. En mi ensayo “La Maldición de la Literatura” (editado también por Ruinas Circulares y por Huso en España) escribo algunos conceptos sobre la poesía que me es oportuno recordar aquí. Pasa por las llamas sin dañarse, y en ese momento comprende que él también es una proyección, un sueño de otro hombre. Nos últimos anos, tem havido aproximação maior entre os países do subcontinente, mas ela passa mais pela economia e a geopolítica que pela cultura – ou seja, é uma falsa relação em que um se comunica com o outro mas não se ocupa de conhecer o outro. Nos dias 03, 04 e 05 de maio, aconteceu a oficina “O corpo que cada um é” ministrada pelo ator Fernando Montes e o grupo Varasanta de Bogotá/Colômbia. Esse círculo é um templo que os incêndios antigos devoraram, que a selva palúdica profanou e cujo deus não recebe honra dos homens. Por que ruínas circulares? Compreendeu, com uma certa amargura, que o seu filho estava prestes a nascer — e talvez impaciente. Al principio se ve en un teatro impartiendo clases estudiantes. Posteriormente llega al soñador la noticia de que en otro templo hay un joven que es capaz de caminar sobre el fuego, el soñador se preocupa de que el joven descubra que solo es una creación ficticia basada en sueños. Sonhou-a viva, percorrida de frêmitos; não era um bastardo atroz de tigre e de potro, mas essas duas criaturas veementes ao mesmo tempo e também um touro, uma rosa, uma tempestade. Quase subitamente, sonhou com um coração que pulsava. Nas cosmogonias gnósticas, os demiurgos amassavam um Adão vermelho que não consegue pôr-se de pé; tão inábil, rude e elementar como esse Adão de pó era o Adão de sonho que as noites do mágico tinham fabricado. O próprio Ruínas Circulares apresentou obra magnífica construída a partir da mesma lógica, a Antígona, do peruano Yuyachkani. No debate que se seguiu à demonstração de processo do grupo espanhol Micomicón, na terça-feira, por exemplo, alguém na plateia, referindo-se à produção, disse que “aqui no Brasil a gente acha que em outros lugares o teatro é mais valorizado”. Mentira. [38] El ensayo «Dreamtigers» habla de «causar» un tigre a través del sueño. [39], Según Alazraki, Borges constantemente busca nuevas formulaciones, nuevas metáforas, para la misma idea y es un error limitarse a sólo una fuente como la inspiración o motivación de Borges. O homem ditava-lhes lições de Anatomia, de Cosmografia, de Magia; as figuras escutavam avidamente e tentavam responder com inteligência, como se adivinhassem a importância deste exame, que haveria de resgatar um deles da sua condição de aparência vã e o interpolaria no mundo real. Con el apoyo de los estudios realizados por Tzvetan Torodov y Tolkien (entre… Também refez o ombro direito, talvez deficiente. LAS RUINAS CIRCULARES: Este cuento breve fue escrito por Jorge Luis Borges, se publicó en 1940 en la revista literaria Sur, un año más tarde fue incluido en la colección El jardín de senderos que se bifurcan y el 1944 pasó a formar parte del libro de cuentos Ficciones.
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